Жидкие обои: техника безукоризненного нанесения
Листая рабочий журнал, нахожу десятки адресов, где жидкие обои превратили холодную стену в тактильное панно. Материал капризен, зато благодарит за точность: под правильным светом фактура играет как холст с полусухой кистью.
Подбор инструментов
Для базовой фактуры беру кельму из нержавейки с микроромкой — край с едва ощутимой шершавостью снимает воздушные бугорки. Для рельефа держу конический шпатель: заострённая носовая часть легко вписывается в углы, не оставляя занятий. Электрический шнековый миксер с оборотами 400-500 в минуту перемешивает суспензию без каверн. Когда задача — ровный бархат без видимых мазков, подключаю краскопульт HVLP, форсунка 2,5 мм выдаёт мягкое веерообразное облако.
Поверхность встречала разные: силикатная штукатурка, газобетон, старая масляная краска. На бетоне работаю грунтом с кварцевой крошкой фракцией 0,3 мм, крошка действует как микроякорь, прочно удерживая целлюлозные волокна. С глянцевой краской поступаю иначе: тонкий абразив P220 снимает плёнку жира, после чего наношу акриловый изолятор с пигментом, совпадающим с тоном будущего покрытия.
Разведение смеси
Сухой состав храню в герметичных пакетах, иначе люфа (измельчённые волокна тропической тыквы) тянет влагу из воздуха и теряет упругость. На ведро 7 л обычно уходит 4,5 л отстоянной воды температурой +20 °С. Добавляю порошок латексной дисперсии — он действует как пластификатор. Суспензию вымешиваю миксером две минуты, потом руками разрываю комочки: ладонь ощущает даже мельчайшие сгустки. Смесь отдыхает 12 минут, волокна расправляются, набухают и вяжут в единую массу.
Слои иногда колерую пигментированным кальцитом — гранулы мельче 50 микрон легко мигрируют в целлюлозе. Для мраморного пера включаю слюду: она вспыхивает искрами при боковом свете.
Нанесение
Стартую с угла, держа кельму под углом 15°. Давление равномерное: лишний нажим шлифует волокна, обнажая клеевую плёнку. Диагональные мазки чередую: «ёлка» прячет стыки. При 2-3 мм толщина слой блокирует акустические резонансы в диапазоне 1200–4000 Гц, полезно для студий звукозаписи.
Когда проект предусматривает сложные градиенты, перехожу на распыление HVLP. Дистанция 40 см, подача материала — средняя, факел круговой. Обрызг выравнивают валиком из велюра с длинным ворсом, двигаясь крест-накрест. Так прожилки пигмента ложатся «акварелью».
Для фактуры «лоза» использую фактурный валик из этиленвинилацетатной пены, слегка приплюснутый тепловой прессовкой. Валик оставляет извилистые канавки шириной 4 мм, после сушки поверхность напоминает плетение ракитовых прутьев.
Коррекция дефектов
Пустоты встречаю редко, но при перепадах влажности иногда выступают микротрещины. Спасает туманное увлажнение: пульверизатор распыляет тончайший водяной аур, слой размягчается, после чего кельма сводит трещину на нет. Для локального перекраса срезаю участок канцелярским скальпелем, замешиваю 50 г свежей смеси, ввожу туда щепотку «старой» сухой пыли с края ведра — оттенок совпадает с оригиналом без хроматического люфта.
Сушка длится 24–48 часов при +22 °С и относительной влажности 60 %. Я закрываю окна мелкоячеистыми сетками — сквозняк оставляет замывы, похожие на песчаные розы.
Финишную защиту заказывают редко, но для кухонь наношу паропроницаемый полиуретановый лак глянцевитой консистенции — он формирует гидрофобный крыл, не блокируя дыхание покрытия.
Жидкие обои сочетают матовость мелованной бумаги и тактильную теплоту кашемирового шарфа. Я наблюдал, как заказчики прикасаются к свежей стене ладонью, словно проверяют температуру родниковой воды. Работа заканчивается, а поверхность живёт — меняет полутон при влажности, поглощает шум, приглушает резкие тени. В такой пластичной материи каждая частица целлюлозы, каждый минерал вступают в диалог со светом, воздухом и рукой мастера.
