Штучный художественный паркет: ремесло в деталях
Когда в мастерскую попадает пачка свежих дубовых ламелей, я сразу беру штангенциркуль и влагомер. Плотность проверяют точечно: у сердцевины и у краёв. Разница выше одного процента сигналит об усушке, поэтому планка отправляется в резерв для менее капризных зон орнамента.
Далее осматриваю рисунок годовых колец. Радиальный распил даёт строгую «ёлку» без бликов, тангенциальный — живую «пируэтку». Комбинация двух вариантов позволяет создать игру оттенков и объёма, напоминающую фактурный бархат.
Селекция ламелей
Каждую ламель калибрую на шлипоночно-фрезерном станке: плюс-минус пять сотых миллиметра — допуск, достаточный для беззазорной стыковки. Шпунт формирую волнистым ножом, чтобы шип ложился в паз с лёгким щелчком, как храповой механизм в часовом замке. Зеркальную торцовку даёт алмазный диск с напайкой «АДМ-10» — минимальные вырывы, никаких ворсовых волосков.
Для центральных медальонов беру древесину с плотностью не ниже 0,68 г/см³: орех, мербау, венге. Яркие плашки из падука и мускатного тика ввожу в узор «фишю» — ромб, надкушенный по диагонали. Тонкие вставки называют «пата», их режу на лазерном станке, чтобы получить нитевидные линии толщиной два миллиметра.
Приемы укладки
Основание из фанеры ФСФ шлифую шкуркой Р100 в одном направлении, иначе липкий слой клея оставит пустоты. Грунтую двухкомпонентным составом с изоцианатным отвердителем — адгезия выше семи мегапаскалей, а запах улетучивается за час. Раскладку начинаю от геодезической оси помещения, отбитой шнуром с мраморной крошкой: исчезает риск накопления погрешности.
Фриз собираю отдельно, как рамку для картины. Угловые элементы стыкую ласточкиным хвостом, заполненным термопластичной смолой «кофраж». Такая смола остаётся эластичной даже после цикла «тёплый пол» — «зимнее отключение». Для крупного медальона применяю метод сухой притирки: выкладываю узор на столе, промазываю кромки клеем, стягиваю струбцинами, сушу, и лишь потом переношу цельный щит на площадку, высверлив в фанере «гнездо» под него.
Прияху ленты шлифмашиной с шагом абразива через 40 единиц: Р40, Р80, Р120. После первого прохода заполняют микро зазоры смесью скрапа и шпаклёвочного геля. Такой приём в старинных книгах называли «мастикация».
Финишная отделка
Циклю ставлю под углом двадцать два градуса, чтобы нож срезал волокно без задиров. Финишное шлифование сеткой Р220 придаёт поверхности шелковистый отблеск. Для защиты использую масло с твёрдым воском: два слоя валиком, один располировываю корковым блоком. Воск кристаллизуется, образуя плёнку толщиной пять микрон — её называют «вермильон-плёнка» из-за тёплого янтарного оттенка.
Через сутки проверяю паркет на акустический отклик. Постукивая костяшкой: чистый звон означает правильную адгезию, глухой бас укажет на воздушную полость. Локальный дефект исправляю инъекционным клеем через иглу «микродюза» диаметром 0,8 мм.
Паркет живёт, как музыкальный инструмент: поднимает и опускает дека при смене влажности. Поэтому оставляю компенсационный зазор пять миллиметров вдоль стен, закрывая его лепным плинтусом из липы. В результате рисунок смотрится цельно, ламели сидят плотно, а шаг по такой поверхности напоминает ритм менуэта — лёгкий, упругий, благородный.
