Венецианская штукатурка – эпоха возрождения в вашем доме

Призрачное мерцание мрамора на стенах вызывает ассоциации с залами Палаццо Медичи. Венецианская штукатурка объединяет известковую основу, мраморную муку и тончайшие пигменты, создавая глубину, напоминающую воду над белым песком.

I практикую технику tri-state уже пятнадцать лет и наблюдаю, как правильно нанесённый многослойный слой служит десятилетиями, сохраняя зеркальный блеск.

Краткий экскурс

Первый рецепт, описанный Маркантонио Барбери в 1557-м, включал пушонку – прожаренную и гашёную щёлочью известь, просеянную кварцевую муку, вода розмарина для усиления пластичности и порошок кальцита. После шлифовки венецианский мастер покрывал поверхность пчелиным воском с добавкой терпенового бальзама, добиваясь глянца уровня поспелой вишни.

Современные фабрики вводят в состав акрилатные ко-полимеры, улучшающие адгезию, однако природная база остаётся неизменной: гидравлическая известь превращается в кальцит при контакте с углекислым газом, формируя панцирь 3–4 стадий прочности по шкале Мооса. По-гречески такую реакцию назвали бы «петрохимесис» – камнеобразование.

Инструменты и подготовка

Для работы беру гибкий шпатель из нержавеющей стали толщиной 0,6 мм, венецианскую кельму с закруглёнными углами, японский каутер для полировки, кварцевый грунт глубокого проникновения и натуральный воск сапонифицат. Влажность основания ниже 8 % обеспечивает корректную карбонизацию смеси. Температура в помещении держится в пределах 12–25 °С.

Кирпич или монолит выравнивается минеральным шпаклём до показателя шероховатости Rz не выше 60 мкм. Грунт наносится крестообразными движениями, чистый день электрического подсушивания нужен перед первым слоем.

Тонкости нанесения

Нулевой слой – фоновая базальтовая краска, задающая нюанс. Первый фактурный кипс наноšu под углом 15° короткими мазками длиной ладонь. Через четыре часа, пока связка не закончилась полностью, кладу второй, насыщенный пигментом слой, перекрывая предыдущие мазки на три четверти. Мелкое «венециано», то есть третий слой, распределяется веерно, выписывая полумесяцы. Потом приступаю к пластификации: кельма ставится почти параллельно стене, давление возрастает до 1,5 кг на квадратный сантиметр — поверхность начинает светиться.

На финальной стадии применяю приём «brillatura»: воск вручную втирается овечьей шерстью до зеркальности так, что отражение напоминает блеск бирюзы в греческой лагуне. Внутри слоя происходит «интерференсная дисперсия» — свет преломляется, рождая иллюзию глубины, хотя толщина покрытия около миллиметра.

Уход сводится к регулярному протиранию мягкой влажной салфеткой без абразива. При попадании красного вина спасает тонкая шлифовка карборундом зерна Р2000 и повторная восковая лазурь.

Частая промашка новичка — неподготовленная подложка, из-за которой известь реагирует неравномерно, образуя высолы. Слишком ранняя полировка вытягивает влагу наружу, и поверхность теряет зеркальность. Конденсат из-за плохой вентиляции создаёт микропоры, в которые въедается пыль.

Расход классического раствора при трёхслойной схеме держится в районе 600 г/м². Премиальный пигмент «Rosso Ercolano» поднимает смету, однако в ответ дарит бархатный оттенок древней терракоты. Рабочее время мастера — примерно 12 часов на двадцать квадратов, без учёта межслойной паузы.

Когда луч дневного света скользит по поверхности, комната будто дышит, как залы Галереи Уффици. Сохранить впечатление помогут влажностный контроль и деликатное обращение, а сама отделка прослужит не меньше, чем золотой лист на куполе Сан-Джорджо.